Правила пользования этим блогом.

Напоминаю, что данный блог несет в себе функцию раскрытия тайны строения универсальной системы рассказывания историй, понятных максимально возможному количеству зрителей. В американском кинематографе данная система скрывается за не правильно понимаемым в нашей стране термином БЛОКБАСТЕР.

Данный блог состоит из теоретической и практической частей.

В теоретической части даны: “Теория структуры сценария”, “История теории структуры сценария”.

Данная теория составлена на основе следующей литературы (даю без ссылок, т.к. все книги без труда можно найти в сети):

- Дж. Кэмпбел “Тысячеликий герой” -

- Сид Филд “Сценарий” -

- Лев Выготский “Психология искусства” -

- Рудольф Арнхейм “Искусство и визуальное восприятие” -

- Юрий Лотман “Семиотика кино и проблемы киноэстетики” -

- Nicholas T. Proferes "Film Directing Fundamentals - See Your Film Before Shooting" second edition -

_______________________________________

* книгу Митты читать не рекомендую

 

В практической части блога разбираются по кирпичикам блоки известных зарубежных и наших фильмов, отвечающие требованиям данной структуры.

Перед разбором каждого фильма следует ссылка для скачивания этого фильма с ресурса rutracker.org. Настоятельно РЕКОМЕНДУЮ перед прочтением разбора посмотреть, а иногда даже пересмотреть заново данный фильм – именно так я делаю сам, прежде чем разложить его блоки на кирпичики.

Теперь все обновления будут еще и в Твиттере

Теперь все обновления в моем блоге будут попадать еще и в Твиттер. Присоединятесь


- Posted using BlogPress from my iPhone

Продюсеры и режиссеры читайте этот блог, т.к. у Вас сейчас получается только такое кино!!!

Жуткое чувство гнева вызвал трейлер нового фильма Аллы Суриковой.

Посмотрите. И обязательно почитайте комментарии, которые расположены ниже.
Недавно имел интересный разговор с продюсером. Вот его краткое содержание:
а) сколько бы ты ни знал о коммерческих приемах в режиссуре и написании сценариев по данным законам, тебя все равно не запустят, т.к. никто сейчас не получает деньги от проката – все зарабатывают во время производства.
б) никто не прочитает твой сценарий и не запустит тебя, т.к. в каждой студии лежат кучи СЦЕНАРИЕВ от родственников, любовниц и прочих близких людей, которым захотелось “еще и в кино засветиться”.
в) среди кандидатур РЕЖИССЕРОВ обычно можно отметить – в порядке важности – родственников, любовниц, любовников, детей, друзей, детей друзей и т.д. В конце списка могут фигурировать кандидатуры более менее известных режиссеров.

Конечно можно долго говорить об упаде нашего кино и верить что нас ждут перемены – могу сказать одно – этот блог будет и дальше, не смотря на изложенные выше проблемы, бороться за качество русского кинематографа.
Дмитрий Просуков @2014

Открытие рубрики “Мои файлы”

Первым файлом здесь будет мой курсовой фильм 2004 года, в котором Мастерами ставилась задача сделать короткометражку без диалогов, но со внятной историей.
Смотрим, что получилось:

Перед уходом from kwarkot on Vimeo.

План Б

Неожиданно для себя, я заметил, что упускаю в своих разборах важную вещь: описание признаков и примет жанров, описываемых мною фильмов.

режиссер: Алан Пол
жанр: Обращаемся к сайту IMDB.com и видим, что в поле жанр, нашего фильма «The Back-up Plan» указаны Comedy и Romance.
Про жанр комедии можно сказать много, но ясно одно: жанр подразумевает ситуации, когда смешно. Обратим особое внимание на Romance. Покопавшись немного в википедии, выясняем, что романтическим является жанр, который фокусируется на отношениях и романтической любви между двумя людьми и обязан нести эмоциональное удовлетворение и оптимистический финал. Романтическая любовь здесь - это слепок с рыцарской любви, которая, в свою очередь имеет смысл верности в трудном положении. Часто романтический жанр подразумевает под собой эпизодическое развитие ухаживания, которое заканчивается счастливым браком, или в случае с великими фильмами нечто сопоставимым с ним на более высоком «духовном уровне»: Best Romance Feature Films.
Общее впечатление о конструкции сценария: структура картины полностью подходит под все критерии, описанные в данном блоге. Акт 1 заканчивается на 34 минуте.

Новое в блоге

В разделе БЛОГА - "Сайты по данной теме" появилась ссылка на сайт "Бюллетень Кинопрокатчика". Где можно узнать наиболее полную статистику по прокату фильмов в Росии и Украине. Рекомендую обратить внимание на колонку - "наработка на копию" (сколько денег принесла каждая напечатанная копия фильма).

О себе: последние годы, т.к. пока не получается продвинутся на поприще режиссуры, мне удается иногда работать вторым режиссером, тем самым на практике проверяя правильность излагаемой мной ТЕОРИИ.

Вот фото со съемок сериала с рабочим названием "Дом малютки".

Позже я планирую завести отдельную рубрику с фотографиями.

Дмитрий Просуков

Маленькая мисс счастье

Благодаря Анонимному посетителю моего блога, мне посчастливилось посмотреть прекрасный фильм “Маленькая мисс счастье”. Далее будет представлен разбор этого фильма.

режиссеры: Джонатан Дэйтон и Валери Фэрис
Общее впечатление о конструкции сценария:  запутанная схема, без явно выделенного главного ГЕРОЯ. Как и в “Семи самураях” кажется, что вся группа ГЕРОЕВ является единым ГЕРОЕМ, однако это и так и не так одновременно.
Кроме того, здесь нет явного ПРОТИВНИКА главного ГЕРОЯ: здесь его роль играют Обстоятельства и Ситуация.


ЧЕТЫРЕ ВОПРОСА:

Кто Главный ГЕРОЙ? – Ричард Хувер. Семья.

Что он пытается совершить?ГЛОБАЛЬНАЯ: Сделать все,чтобы Олив попала на конкурс Маленькая мисс Счастье
ПЕРСОНАЛЬНАЯ: наладить отношения в семье.
ЛИЧНАЯ: поверить,что надо не только говорить, но также и действовать, не смотря ни на что.

Кто пытается остановить его? - Обстоятельства.
Что случиться если ГЕРОЙ проиграет? – Если Олив не попадет на конкурс, что будет для нее фигуральной смертью, фигуральной смертью станет эта ситуация и для ее отца Ричарда Хувера, и для всей семьи также.

ЧЕТЫРЕ АРХЕТИПА:СИРОТА – все в  семье Хуверов показаны как СИРОТЫ: никто их не понимает. Самое тяжелое положение у Ричарда, которого с его Теорией вообще никто в серьез не воспринимает, в том числе и собственная семья.
СТРАННИК – Семья отправляется в далекое путешествие на стареньком автобусе. Они пытаются понять как можно сосуществовать друг с другом и как  доехать до места проведения конкурса.
ВОИН – когда дедушка умирает, кажется, что все идет ко дну и на конкурс они попасть не смогут, однако Ричард решает выкрасть тело дедушки из морга и любой ценой добраться до места проведения конкурса.
МУЧЕНИК - когда все понимают что у Олив нет шансов на выигрыш, ей все же дают возможность выступить и она удивляет публику.

12 сюжетных точек Акта 1.(смотрим ссылку на Главу, описывающие эти точки в общих чертах). http://dmitryprosukov.blogspot.com/2009/10/1-1-27.html
Сюжетная ТОЧКА 1. Мы встречаем либо ГЕРОЯ, либо Жертву Объект, либо Злодея.Видим семью неудачников. Главный из низ отец семейства Ричард, который работает над теорией как добиться Успеха, однако его аудиторией являются только лишь школьники.
Сюжетная ТОЧКА 2. Мы видим изъян ГЕРОЯ, связанный с ОБЪЕКТОМ и совпадающий с ТЕМОЙ фильмаНикто в семье не воспринимает теорию Ричарда – отчего все плохо к нему относятся (становится ясно за завтраком). В семье никто не воспринимает друг друга серьезно.
Сюжетная ТОЧКА 3. Злодей или кто-то, либо что-то символизирующее Злодея. Тут может быть, либо его злодеяние, либо результат его злодеяния.Стэн Гросман – человек, который обещал продвигать идею Ричарда, ему не перезванивает.
Сюжетная ТОЧКА 4. Отражатель, отклоняющий ГЕРОЯ от решения его Проблемы или его Цели.Дедушка, который мешает жить всему семейству. Френк рассказывает историю своего неудачного самоубийства. Ричард, вечно лезет ко всем со своей теорией. (Здесь все сами себе ОТРАЖАТЕЛИ).
Сюжетная ТОЧКА 5. Побудительное СОБЫТИЕ. СОБЫТИЕ, эмоционально вовлекающее ГЕРОЯ и меняющее мир ГЕРОЯ навсегда. Или ТАЙНА, которая будоражит ГЕРОЯ.Олив и вся семья узнают, что она может принять участие в конкурсе Маленькая мисс Счастье.
Сюжетная ТОЧКА 6. Цель ГЕРОЯ как связь с Объектом и/или любовным интересом. Проблема ГЕРОЯ становиться ясной аудитории. Диалог к ГЕРОЮ о его Проблемах. Связан с точкой №2.Это сообщение, все для девочки, это ее шанс, это ее мечта – вырваться и не стать неудачником как все окружающие. Она уже собирается ехать.
Сюжетная ТОЧКА 7. Появление Союзника, помогающего ГЕРОЮ покидать его обыкновенный мир.Мать сделает все, чтобы дочь участвовала в конкурсе.
Сюжетная ТОЧКА 8. Колебание ГЕРОЯ: сделать ли ему шаг за пределы своего мира (к своей цели/к Объекту) или продолжить жить обычной жизнью. Отказ от приключения.Семья не может поехать по причине того, что все деньги заняты на разработку Теории Ричарда.
Сюжетная ТОЧКА 9. Если ГЕРОЙ не сделал шаг в точке № 8, то Судьба заставляет его сделать здесь. Или он делает его под влиянием эмоции. Или когда Злодей или Отражатель угрожают ему эмоционально.
Есть вариант ехать на старом микроавтобусе. Вся семья, кроме Дуэйна готова ехать и тогда Ричарду ничего не остается, чтобы согласится. Дело за Дуэйном. Мать обещает дать согласие на его поступление в летную школу. Семья готова ехать.
Сюжетная ТОЧКА 10. Чувственная связь между ГЕРОЕМ и Объектом или серьезность угрозы для Жертвы здесь уже совершенно определенны.Отец говорит, что для того, чтобы победить Олив не должна есть мороженое. Однако ей очень хочется и она не может сдержаться. Угроза здесь – то, что девочка толстая и не очень красивая.
Сюжетная ТОЧКА 11. Отражатель или Злодей угрожают забрать Объект у ГЕРОЯ.Машина ломается, однако механик говорит, что они могут трогаться с места толкая машину.
Сюжетная ТОЧКА 12. ГЕРОЙ решает спасти Объект.Семья пробует, толкает и отправляется теперь уже в опасное путешествие.

ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ВОПРОС: Сможет ли семья доехать и выиграет ли Олив конкурс?

выводы: возможно структура ГЕРОЯ здесь такова – все мужчины семьи – ГЕРОЙ (составной) и это имеет место быть, т.к. они все – отец, сын (пусть и приемный) и дед. Мать – Союзник. Олив – Объект, который нужно защитить, поддержать и проч.
Очень сложно по структуре и не по голливудски, однако семья отправляется в путешествие на 33 минуте (уже на сломанной машине).
Дмитрий Просуков @2013

БИТВА ТИТАНОВ

режиссер: Луи Летерье


Общее впечатление о конструкции сценария: мифологическая история напичкана “мифологическими” же ходами, на которых строится БЛОКбастерная структура построения фильмов этого жанра.
Итак попробуем разобраться в них. (Забегая вперед, скажу, что почти каждый БЛОК будет Вам знаком из одного очень известного фильма уже описанного мною ранее).

Как учился Дж. Кэмерон

Практически каждый фильм Джеймса Кэмерона, снятый им принес  коммерческий, а следовательно зрительский успех. Более того,сценарии ко всем своим фильмам он написал сам. В чем же его секрет? Это становится ясно из статьи, опубликованной за замечательном сайте mir3d.ru. Вот ссылка на статью.

Кратко отмечу главное (что касается тематики данного блога). Выдержка из статьи: "...Прочитав книгу Сида Филда «Сценарий», он (Кэмерон) понял, что искусство и технологии - все это совмещено в сценарии, поэтому начал тренироваться в писательстве. Он вместе с парой друзей написал сценарий к короткометражке под названием «Ксеногенез». Троица взяла на прокат камеру с набором объективов, купила пленку и арендовала студию...".
Кстати вот ссылка на этот фильм.
В книге Сида Филда «Сценарий», содержится огромная часть информации, представленной и структурированной в этом блоге.
К большому счастью эту книгу уже давно можно найти в сети на русском языке.
Кстати, знанием структуры сценария владеет также бывшая жена Кэмерона - Кэтрин Бигелоу, которой, он по-видимому, передал часть своих знаний. На ее счету немало знаменитых и замечательных картин и во всех чувствуется направляющая рука Кэмерона (“На гребне волны”, “К-19”, “Повелитель бури”).
… и все таки разбираться в структуре сценария надо….
Отмечу также, что глядя на дебютный фильм Кэмерона понятно,что человек не только одержимо хочет снимать кино, но и владеет современными технологиями: именно благодаря им (технологиям) созданы все его картины. Тем же путем идет и Т. Бекмамбетов.
Однако одних технологий все же мало. На съемочной площадке порой становится ясно, что фильм может снимать один оператор, без режиссера – вот текст, вот актер – Мотор!
Та же беда и с клипмейкерами. Уже давно ясно, что ни из одного нашего клипмейкера хороший режиссер не получился – правильно -они не знают как удержать единую структуру сценария на протяжении полутора часов. Здесь не надо ставить два часа свет и сидеть с умным лицом перед монитором. Здесь надо стоять около актеров (посмотрите любые съемки Клинта Иствуда или на худой конец Бергмана) и направлять актеров, исходя из сценарной структуры и т.д. и т.п.
Товарищи режиссеры, сценаристы и продюсеры читайте этот блог и учитесь вместе со мной.
Дмитрий Просуков @2014

ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ

Летающая машина против Аватара.

ВСТУПЛЕНИЕ: Возможно сравнение здесь неуместно, однако давайте посмотрим в чем разница между этими фильмами с точки зрения структуры сценария и общим результатом: дальше лезть не будем.
Оба фильма вышли в одно и тоже время и у них, как это ни странно, был примерно одинаковый (естественно по нашей стране), т.к. Черная Молния в других странах еще не показывалась, рекламный бюджет. Одним словом, по федеральным каналам (Первый и Второй) их рекламные ролики не крутились круглые сутки (как это было с “Иронией Судьбы. Продолжение” и “Адмиралом”) и боролись они друг с другом почти как равные. Многие скажут, что у “Аватара” было пара козырей:
        Первый -это фильм от режиссера “Титаника” - хотя я еще не встречал человека, из нашего кинематографа, который не прошелся по “Титанику”, говоря, что это “попса”, “для тинейждеров”, “сопли”, и что, якобы “каждый нормальный режиссер может снять подобный фильм” - однако ясно где все эти люди и где Джеймс Кэмерон.